A Herança da Verdade & O Mistério da Garota no Banheiro

 

A Herança da Verdade (Sword of Trust, EUA, 2019) – Nota 5,5
Direção – Lynn Shelton
Elenco – Marc Maron, Jon Bass, Michaela Watkins, Jillian Bell, Toby Huss, Dan Bakkedahl.

Cynthia (Jillian Bell) e sua companheira Mary (Michaela Watkins) chegam numa pequena cidade do Alabama acreditando que a primeira herdará a casa da avó que faleceu. Para surpresa, o único item do testamento é uma antiga espada e alguns documentos citando que o Sul teria vencido a Guerra da Secessão. 

Elas tentam vender a espada para Mel (Marc Maron), o dono de uma loja de penhores, que logo descobre que existem malucos que acreditam na história da vitória do Sul e que colecionam artefatos como a espada, que pode ser valiosa. 

Esta produção independente apresenta altos e baixos. A premissa absurda é até relevada nos dois primeiros terços do filme, rendendo alguns bons diálogos, como na sequência dentro do caminhão baú. Por outro lado, a parte final na negociação da espada e péssima, com situações absurdas que beiram o patético. 

A diretora Lynn Shelton, que faleceu em maio deste ano, entregou trabalhos melhores como “Outside In” e “A Irmã da Sua Irmã”, filmes em parceria com os irmãos Duplass.

O Mistério da Garota no Banheiro (The Girl in the Bathtub, EUA, 2018) – Nota 7
Direção – Karen Moncrieff
Elenco – Caitlin Stasey, Jason Patric, Adrian Holmes, Paul Campbell.

Julia (Caitlin Stasey) é uma jovem advogada que narra em off sua última semana de vida, antes de ser encontrada morta em uma banheira no apartamento de seu chefe (Jason Patric). 

O grande acerto do roteiro escrito pela diretora Karen Moncrieff é utilizar esta narração da protagonista para detalhar sua complicada vida, seus relacionamentos e suas crises, deixando pistas sobre o que realmente aconteceu. 

A quase desconhecida australiana Caitlin Stasey consegue passar para o espectador suas angústias e também suas contradições. Ela utiliza todas as armas que uma mulher possui para manipular os homens ao seu redor, ao mesmo tempo em que demonstra uma grande vulnerabilidade. 

Vi outros filmes da diretora Karen Moncrieff como o fraco “Teia de Mentiras” e o razoável “Um Certo Carro Azul”, por isso a surpresa foi agradável com este longa produzido para a tv.